以《正紅旗下》開年，以《張居正》收官，全年的小劇場(chǎng)劇目更是不破不立、一戲一路，北京人藝的2023有點(diǎn)不一樣。而年底登臺(tái)的“一大一小”兩出新戲，大有濃縮一年創(chuàng)作氣韻之勢(shì)，大劇場(chǎng)《張居正》中正氣派，小劇場(chǎng)《霸王別姬》精致魅惑。如果說改革是復(fù)興的引擎，那么這一年，站在71年新起點(diǎn)的人藝，引擎已經(jīng)發(fā)動(dòng)。

　　《張居正》連演21場(chǎng)

　　人藝將今年的跨年大戲檔期留給了原創(chuàng)歷史劇《張居正》，連演21場(chǎng)的底氣與四卷茅獎(jiǎng)小說不無(wú)關(guān)系，文學(xué)立身的劇院，一頭一尾兩出大戲，皆是靠文學(xué)吃飯。

　　四年九稿，與其說熊召政顛覆了自己的小說，不如說是顛覆了自己。小說是很個(gè)人的表達(dá)，而戲劇創(chuàng)作則要與演出方達(dá)成默契。全劇不到三個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)高度凝練，所有的跌宕起伏都是為了那句“不改革、毋寧死”。于是馮遠(yuǎn)征說：讓當(dāng)下的我們?nèi)ニ伎荚撊绾稳ジ母飫?chuàng)新，如何擔(dān)起民族復(fù)興大業(yè)，才是這出歷史劇的現(xiàn)代思考。

　　三張龍椅、八根紅柱，簡(jiǎn)約卻有著為天地立心的舞臺(tái)氣象，更在推拉移動(dòng)間營(yíng)造出現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的雙重場(chǎng)景，盡顯張居正當(dāng)下的抉擇、身后的思索。劇中所有的非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，在場(chǎng)序表中都被命名為“天地間”，以示角色之坦蕩，更在這樣的空間中完成與自己更與這個(gè)世界的和解，那一束生命的孤光又何嘗不是所有改革者的宿命。

　　而全劇的第三條線索——成年與少年萬(wàn)歷皇帝之間的隔空對(duì)話，則給人一種對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義人藝舞臺(tái)熟悉的陌生感。不同角色、不同時(shí)空的交匯，目的只有一個(gè)，就是多維度回看歷史，回溯張居正改革的真正價(jià)值。更給人以理想不滅、勇氣長(zhǎng)存的希望。

　　《霸王別姬》支起中軍大帳

　　跨年小劇場(chǎng)作品依舊是一部文學(xué)先行的作品。早在多年前被搬上舞臺(tái)時(shí)，莫言的《霸王別姬》就制造了不少話題。此次首度登上人藝舞臺(tái)，便在小劇場(chǎng)內(nèi)支起了一座球形中軍大帳，更在觀眾心中構(gòu)建起了人藝小劇場(chǎng)沒有什么不可能的信心。

　　帳簾內(nèi)外儼然歷史與現(xiàn)實(shí)的兩個(gè)空間，帳簾落下，觀眾便與角色進(jìn)入了同一個(gè)時(shí)空，高低錯(cuò)落的蒲團(tuán)更讓觀眾多了隨意松弛之感。據(jù)稱，這樣的設(shè)計(jì)也是為了隔絕外界的打擾，幫助觀眾更好地去聆聽內(nèi)心的聲音。就連開場(chǎng)的觀演提示也變成了“待項(xiàng)王攻破漢軍，各位必有封賞”，一句話，把觀眾變成了“自己人”。

　　作為繼《我們的荊軻》之后，又一部登上人藝舞臺(tái)的莫言劇作，這或許不是歷史上的“霸王別姬”，而是莫言筆下的想象，信與不信、真與不真其實(shí)并不重要，只是借由這個(gè)盡人皆知的古典故事，探討愛情與權(quán)力、個(gè)體與責(zé)任、生存與命運(yùn)。莫言說，“這是一部讓現(xiàn)代照亮歷史的歷史劇”，但至于歷史有沒有被現(xiàn)代照亮，還要觀眾自己去體悟。

　　孫翌琳和陸璐扮演的呂雉和虞姬，一個(gè)勇敢一個(gè)單純，同其他幾位有些諧謔的男性角色相比，她們的角色不好演更不討巧。端著演，難免與小劇場(chǎng)的空間格格不入，太放松，又少了歷史的莊重感，這也就難怪她們將對(duì)手戲形容為坐“過山車”一樣充滿驚險(xiǎn)與挑戰(zhàn)。

　　夫妻恩愛和男人的事業(yè)，哪一個(gè)重要？直至落幕，全劇仍充滿謎題與禪機(jī)，雖然不變的是英雄末路、美人從容，但莫言筆下的虞姬、呂雉與項(xiàng)羽，都帶著他的理解與闡釋，其實(shí)都是“我們的虞姬”“我們的呂雉”“我們的項(xiàng)羽”，正如日后他的另一部作品《我們的荊軻》，一樣的“今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”。文/本報(bào)記者 郭佳(來(lái)源：北京青年報(bào))